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Con la fabricación de los muebles de época moderna californiana, se inicia el contacto de Vitra con la Eames Office. De allí proviene el ingenio de estas producciones. Es un lugar utópico en el que se neutralizan las definiciones y diferenciaciones supuestamente arraigadas de trabajo y juego, colección e investigación, arte y construcción, curiosidad y deber.
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Si bien en la escena del diseño Nelson se presentó siempre como "intruso", afirmando que sólo por casualidad se había transformado en diseñador, sus artículos sobre diseño fueron siempre los de alguien que conocía la profesión desde adentro, a partir de experiencias personales.
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Un retrato de Egon Bräuning, durante largos años Jefe de Desarrollo de Vitra.
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Desde muy temprano, Vitra se había propuesto reflexionar sobre la naturaleza del puesto de trabajo. El primer programa de mobiliario de oficina que Vitra introdujo a través de su distribución en Europa, está considerado como la primera gama de mobiliario pensada para la oficina diáfana.
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Dieter Rams, durante largos años diseñador jefe de Braun, sobre la evolución de los procesos de diseño de la empresa con sede en Kronberg.
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Vitra siempre ha estado convencida de que naturalmente forma parte del valor de uso y de la utilidad de un mueble el hecho de que ni su fabricación, ni su utilización, ni su eliminación desemboquen en ningún perjuicio para el usuario. Al igual que la belleza y la funcionalidad, los aspectos ecológicos también pertenecen a la naturaleza de los objetos y son un cometido del que debe ocuparse el diseño. Si su manipulación tiene efectos tóxicos, tampoco sirven.
En 1986 se fundó el grupo de trabajo “Vitra y el medio ambiente”. Pero esta fecha no señala el inicio de los esfuerzos ecológicos de Vitra. Estos esfuerzos ya existían mucho antes de que hubiese una palabra para designarlos.
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Ronan y Erwan Bouroullec han trabajado durante cuatro años con Vitra en una silla cuya estructura da la impresión de haber crecido de manera natural como una planta. Aquí presentamos el insólito proyecto Vegetal y documentamos el complejo proceso de diseño.
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Debemos cuestionarnos de nuevo en qué consiste en realidad. Nuestra profesión es un servicio, aunque en las últimas décadas esto ha perdido importancia, ha dejado de despertar interés.
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La colección de Vitra incluye obras de Sottsass y Memphis, de Panton y Kuramata, de Aalto y Arad, de Pesce y Colombo. Se remonta a los primeros tiempos de la producción industrial, con la obra de Thonet, y más atrás. Una empresa que estuviese menos guiada por la curiosidad se preguntaría: ¿por qué invertir tanto tiempo y esfuerzos en honrar un legado que se puede considerar como competencia económica?
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La Slow Chair, diseñada por Ronan y Erwan Bouroullec para la colección Vitra Home, no sólo su aspecto es fantástico sino que es extraordinariamente cómoda. Su tapicería transparente tejida tridimensionalmente de hilo elástico de poliéster no sólo es una innovación técnica sino que resulta un desafío para fabricantes y desarrolladores.
