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Ronan y Erwan Bouroullec han trabajado durante cuatro años con Vitra en una silla cuya estructura da la impresión de haber crecido de manera natural como una planta. Aquí presentamos el insólito proyecto Vegetal y documentamos el complejo proceso de diseño.
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Debemos cuestionarnos de nuevo en qué consiste en realidad. Nuestra profesión es un servicio, aunque en las últimas décadas esto ha perdido importancia, ha dejado de despertar interés.
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La colección de Vitra incluye obras de Sottsass y Memphis, de Panton y Kuramata, de Aalto y Arad, de Pesce y Colombo. Se remonta a los primeros tiempos de la producción industrial, con la obra de Thonet, y más atrás. Una empresa que estuviese menos guiada por la curiosidad se preguntaría: ¿por qué invertir tanto tiempo y esfuerzos en honrar un legado que se puede considerar como competencia económica?
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La Slow Chair, diseñada por Ronan y Erwan Bouroullec para la colección Vitra Home, no sólo su aspecto es fantástico sino que es extraordinariamente cómoda. Su tapicería transparente tejida tridimensionalmente de hilo elástico de poliéster no sólo es una innovación técnica sino que resulta un desafío para fabricantes y desarrolladores.
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Abarca muebles, dibujos, manuscritos, fotografías, estudios y prototipos. Seguro que la amplia colección del Museo del Diseño de Vitra, cuyo marco histórico se extiende hasta la actualidad, no es una colección completa, pero, dentro de sus sabidas limitaciones, ofrece una imagen más clara que muchas de las grandes colecciones en manos públicas.
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En el Salone del Mobile 2008, Vitra presentó tres nuevos proyectos de Jasper Morrison, un hombre famoso por su enfoque minimalista y formas racionales.
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Antes de su conocida Coconut Chair o del Marshmallow Sofa George Nelson había diseñado ya en 1952 una silla de madera contrachapada designada al principio simplemente como Laminated Chair.
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Los creadores que se ponen al servicio de otros a menudo deben adaptar su sello al carácter de su cliente. O bien, como en el caso de Vitra, son colaboradores con iguales derechos que contribuyen a buscar las mejores soluciones. Pero esto no es garantía de éxito: cada producto debe encontrar su esencia. Comprender el proceso y canalizarlo cuidadosamente es el arte de la gestión del diseño.
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Sin duda, con su proyecto “Super Normal”, Jasper Morrison y Naoto Fukasawa se adentran en terreno incierto. Cada uno de los objetos cotidianos reconocidos por ellos como “supranormales” se convierte en prueba, en alegato de otra cosa, un diseño prudente y cuidadoso más allá de la emoción y la mascarada moderna: ya sea un clip, un cubo de plástico o una silla.
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En la lógica del diseño, la reproducción forma parte del concepto. La mala interpretación más extendida del concepto “original” en el ámbito del diseño consiste en que sólo son originales los primeros ejemplares fabricados de un diseño. Esta idea es la que defienden los imitadores, aunque su argumentación sólo sirve para crear confusión.
