Vitra.

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/ Rolf Fehlbaum

En ocasiones, lo razonable también es marcadamente nuevo. Se trata de los momentos estelares del diseño. En toda disciplina, en la literatura, en el cine o en el arte, hay momentos estelares. Algo nuevo surge y desde el primer impulso encuentra su expresión final. Y si se trata de algo nuevo y que marca época, esa expresión marca el camino a seguir durante mucho tiempo. Lo pioneramente nuevo, que nace como una herejía, se convierte en un clásico y sigue siendo de relevancia hasta que surge la siguiente novedad rompedora, que provoca un nuevo cambio de paradigma. Esta novedad no resulta nueva por la novedad en sí, sino que es nueva porque ha establecido un nuevo equilibrio. Esto sucede sobre todo cuando se accede a nuevos materiales y tecnologías. Y el mejor ejemplo de ello es la obra de Charles y Ray Eames.

Vitra trabaja con ciertos diseñadores durante muchos años y con otros de cuando en cuando. El trabajo a lo largo de muchos años es posible y oportuno cuando un diseñador se beneficia de esa relación duradera económicamente y en su propio desarrollo, y Vitra puede desarrollar sus propios temas centrales.

Sin embargo, existen diseñadores con un temperamento y una forma de trabajo que no se ajusta a una relación a largo plazo con Vitra, sino que ofrecen resultados en trabajos puntuales. Los ejemplos más importantes son Frank Gehry, Ron Arad o Philippe Starck. También es el caso de los diseñadores y artistas de la Vitra Edition en los años ochenta: Ettore Sottsass, Borek Sipek, Alessandro Mendini, Denis Santachiara, Gaetano Pesce, Richard Artschwager y otros.

Con otros diseñadores acabamos de empezar a colaborar. Hemos obtenido los primeros resultados, pero la relevancia de nuestro trabajo común aún no se puede prever: Christoph Ingenhoven, Alfredo Häberli, Hannes Wettstein, Arik Levy y Greg Lynn. Y también está la nueva Vitra Edition, que entre otros permite presentar a Naoto Fukasawa, Konstantin Grcic, Jürgen Mayer H., Jerszy Seymour o Jurgen Bey.

Cada uno de ellos puede encarnar a su modo lo que constituye la relación entre Vitra y sus autores o diseñadores: la mezcla de espíritu pionero, interés por el estudio, obstinación y “Love Investigation”, como Charles Eames llamaba a la interacción de entrega y pasión que llevaba a las soluciones de diseño de éxito.