Vitra.

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/ Luis Fernández-Galiano

Aunque el Design Museum ya supuso una ruptura estilística, los edificios terminados entre 1993 y 1994 provocaron una notable conmoción. La nave de fabricación de Álvaro Siza es un cubo de ladrillos totalmente purista, con monumentales espacios vacíos en vertical y una escultural construcción del techo. Resulta muy discreto en comparación con las grandes ambiciones del concepto total y sirve como fondo neutro para la expresiva obra de Zaha Hadid, si bien presenta las características propias de todas las obras del portugués.

El pabellón de conferencias de Tadao Ando destaca por la característica precisión del arquitecto de Osaka. Si dejamos de lado el pabellón de la Exposición Universal de 1992 en Sevilla, ya desaparecido, el maestro del hormigón y la luz aún no había tenido oportunidad de realizar ninguna obra en Europa. Para Vitra diseñó un edificio por debajo del nivel del suelo, que se levantaba alrededor de un patio interior cuadrado insertado en la hierba. Está formado por un cilindro y dos rectángulos que combinan claridad y belleza de forma elegante y tranquila.

En esta misma fase constructiva encontramos el primer edificio de Zaha Hadid, que hasta ese momento sólo había diseñado el interior de un restaurante en Japón. Tras diez años de presencia continua en la vanguardia arquitectónica, la construcción de la estación de bomberos la catapultó rápidamente a las portadas de las revistas especializadas. En un terreno industrial destruido por las llamas, un edificio de estas características tiene un valor especial, incluso teniendo en cuenta que la ampliación posterior del parque de bomberos de la ciudad de Weil am Rhein le arrebató su función inicial y hoy se utiliza para exposiciones. La construcción dinámica y explosiva retoma el ritmo de los vehículos en marcha, pero al mismo tiempo roza con la fuerza de su planta los límites del incendio provocado. Los elementos inclinados e inestables de hormigón armado reflejan de forma ejemplar el interés de la arquitecto anglo-iraní por el suprematismo ruso: una inclinación que heredó de su maestro Rem Koolhaas en la Architectural Association de su patria adoptiva, Londres. Sin embargo, esta construcción que desafía la gravedad exige el uso de tal cantidad de acero que el hormigón que lo recubre apenas representa una protección frente a la corrosión del metal. Para esta arquitecto, conocida hasta ese momento únicamente por sus diseños futuristas de formas prolongadas y suspendidas que demuestran su convencimiento de que los edificios pueden flotar, la realización de la estación de bomberos de Vitra (a pesar de los pronósticos en contra) constituye un hito que hace del pequeño edificio una obra de gran trascendencia. Al igual que Fehlbaum en principio se puso en contacto con Gehry por sus diseños de sillas y éste finalmente construyó obras de importancia capital para la arquitectura.

Estas obras dinámicas que rebasan las fronteras culturales y estilísticas son metáforas de un mundo que vive un cambio radical. Por un lado, representan la agitación de las personas, las ciudades, la información y las imágenes que unen a todo el planeta en un agitado torbellino. Por otro lado, también son reflejo de la inestabilidad y nomadismo cada vez mayores que caracterizan la economía y la sociedad modernas, y cuyas desigualdades se ven aceleradas por los cambios y las rupturas. Las formas sinuosas de Gehry y la arquitectura acelerada de Hadid, así como la dinámica expansiva y ligera de SANAA o el equilibrio vacilante de las obras de Herzog & de Meuron son descubrimientos arquitectónicos en un mundo de movimiento, construcciones jocosas que hacen sonreír a algunos sin perder ni un ápice de seriedad. La arquitectura se mueve, aunque, como sucede con el mundo, no conozcamos la dirección.

Luis Fernández-Galiano Es arquitecto y profesor en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid. Profesor invitado en numerosas universidades de Europa y Estados Unidos, jurado en concursos de gran importancia (como la Bienal de Arquitectura de Venecia, 2002), curador, autor y editor de las revistas “AV Monografías” y “Arquitectura Viva”.