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À partir du 2 octobre 2010, le Vitra Design Museum situé, dans le premier bâtiment de l’architecte carlifornien édifié en Europe, présente l’exposition intitulée « Frank O. Gehry depuis 1997 », une sélection des principaux projets conçus par Frank O. Gehry au cours des treize dernières années.
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Au prochain salon du mobilier de bureau Orgatec, à Cologne, Vitra montrera comment son concept de Citizen Office peut parvenir à traduire les exigences actuelles des entreprises et de leurs collaborateurs en un environnement de travail adapté.
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A l’occasion le designer britannique Jasper Morrison nous envoie une photo et note à ce propos ses réflexions et les idées qui lui ont traversé l’esprit.
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Rolf Fehlbaum, président du conseil d’administration de Vitra AG, et l’architecte Jacques Herzog s’entretiennent avec les rédacteurs d’Abitare Stefano Boeri, Anniina Koivu et Giovanna Silva à propos de l’idée d’une « pile de maisons », de l’abstraction de la couleur et de la signification d’une goutte de pluie.
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Antonio Citterio est né il y a 60 ans et il a commencé sa collaboration avec Vitra il y a 25 ans. Cette relation a toujours été marquée par une grande intensité, dont elle n’a rien perdu à ce jour.
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A l’occasion le designer britannique Jasper Morrison nous envoie une photo et note à ce propos ses réflexions et les idées qui lui ont traversé l’esprit.
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Impossible de dire aujourd’hui avec précision à quelle date est née cette création de Verner Panton associée plus que toute autre à son nom. D’après les informations plutôt vagues qu’il a fournies et ses rares esquisses non datées, il a dû cependant commencer à se consacrer intensivement à l’idée d’un siège plastique monobloc en porte-à-faux en 1959 ou en 1960, sans se douter qu’une petite décennie s’écoulerait encore jusqu’à sa réalisation.
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Vitra a présenté de nouveaux produits au Salon international du meuble, à Milan, dont notamment la famille de canapés Suita, de nouvelles variantes des classiques Eames Lounge Chair et Eames Plastic Chair ainsi que le siège réduit à l’essentiel Chairless.
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La recherche d’une bonne architecture industrielle s’apparente (partout dans le monde) à la recherche désespérée d’une aiguille dans une botte de foin. Où que l’on cherche des exemples positifs, dans presque toutes les zones industrielles ou artisanales, on est atterré par l’alignement sans imagination de halles modulaires normalisées, constituées de panneaux sandwich ou d’éléments préfabriqués en dur. Les façades des bâtiments de production et des halles de stockage avec aile de bureaux accolée sont soit monochromes et sans caractère, soit ostensiblement colorées et excentriques, selon que la question de la qualité architecturale ait été traitée de manière erronée ou pas du tout – pour autant qu’elle ait seulement été posée.
