Esta vez, en el Vitra Campus de Weil am Rhein no han crecido edificios, sino plantas: situado entre VitraHaus y la nave de producción de Álvaro Siza, el jardín de 4000 m2 diseñado en 2020 por Piet Oudolf está ahora en plena floración.

El pasado año, en el mes de mayo, se sembró en el Vitra Campus de Weil am Rhein un jardín creado por el diseñador holandés Piet Oudolf. La naturaleza, manipulada artísticamente, estará en plena floración desde el verano hasta principios del otoño.

El holandés Piet Oudolf está considerado el pionero de una generación de diseñadores de jardines que, a finales de la década de 1980, comenzaron a cuestionarse la jardinería paisajística tradicional porque, en su opinión, era demasiado decorativa y consumía muchos recursos y mano de obra. En su lugar, recurrieron a plantas perennes, a menudo autorregenerativas, arbustos y flores silvestres que nunca antes se habían considerado plantas de jardín, y comenzaron a disponerlos de manera también poco convencional.

Oudolf no se considera a sí mismo como el fundador de ningún movimiento. «Que digan otros lo que soy. Para algunos, solo soy un jardinero», comenta con naturalidad. Sin embargo, en las últimas décadas este simple jardinero ha diseñado numerosos jardines públicos en todo el mundo —incluidos los proyectos para Hauser & Wirth Somerset, la galería de arte Serpentine o la Bienal de Venecia— y su «High Line» de Nueva York ha transformado el discurso sobre la jardinería en los entornos urbanos.

Todos los proyectos de Oudolf tienen algo en común: la idea de un paisaje que parece salvaje e indómito pero que, en realidad, no podría existir sin una meticulosa planificación. Sus diseños juegan con determinadas teorías sociales sobre el concepto de «salvaje». «Solo intento convertir en realidad las fantasías de la gente», ha afirmado. Sin embargo, sus jardines no son salvajes en absoluto. Por el contrario, Oudolf se esfuerza por conseguir una composición equilibrada o, como él lo llama, una «comunidad» de plantas que tengan distintos puntos fuertes y débiles y distintos periodos de floración y ciclos vitales, de forma que el jardín ofrezca una experiencia sensorial durante todo el año y mantenga su belleza tanto en los meses de esplendor como en los de decadencia.

Se han utilizado alrededor de 30.000 plantas, entre las que se encuentran ejemplares de nombres tan enigmáticos como Persicaria amplexicaulis, Echinacea pallida o Molinia caerulea. Estas plantas forman la base del jardín, en el que no hay estructuras de obra pero que de ningún modo se resigna a convertirse en una mera decoración para la arquitectura circundante. Más bien sucede que el paisaje complementa los edificios y les abre nuevas perspectivas, como señala Oudolf.

«Para mí, las plantas son como actores que puedo utilizar y organizar de acuerdo con su aspecto y su comportamiento». Cada una de ellas «actúa» a su manera, pero al final lo que surge es una interesante composición teatral», dice Oudolf.